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2020 戏剧影视学光线考研复试重难点必看第七章光线第一节 光线的意义1、色温 光源的光谱成分。绝对黑体放在密封容器中加热，从绝对零度为计算起点，温度每升高 1 度，色温相应增加 1K。当实际光源的光谱成分与完全辐射体在某一温度的光谱成分一致（或接近） ，就用完全辐射体的温度表示该试剂光源的光谱成分，这就是色温的意义。单位：K。阳光与日光关系，阳光指太阳光，日光是太阳光与天空光的混合光。2、色温与摄像的关系 色温高低直接影响物体颜色的明亮程度 色温高低直接影响色彩还原，摄像机的感光灵敏度以一定的色温为前提产生的。3、光线决定着画面的造型效果，光线会影响事物的色彩，物体的色彩从本质上来说无非是物体表面对于光线的有选择地吸收和有选择地反射的结果，所以我们可以说没有光也就没有色彩。4、光线影响着事物空间感、立体感、质感的表现，有些光线可以强化它们，有些光线却是起弱化作用的。这一点在前面的章节中已经有详细地讲述，在这里不再赘述。3、光线可以渲染画面的气氛。气氛从一般意义上讲，是指某个特定环境中的情调和气息。在摄影艺术中，气氛可以分为两种类型：造型气氛、戏剧气氛。造型气氛是指摄影师运用光、色、形、线等造型元素，创造一种画面的造型基调，如明快、欢乐、低沉、压抑、暖、冷、动、静等，形成气氛而影响人的情感。戏剧气氛指摄影师通过对造型气氛和天体气氛的表现，结合作品的内容，在画面中表现出一定的情感和气息，如表现人物的情绪、情感、外形特点，表现画面中所反映的人物关系及情节，表现画面中人物活动的环境及所反映出来的时代气息、环境气息，从而形成一定的社会的、历史的、文化的面貌。 5、光线可以表现画面的情感。在展示自然美的基础上，利用光线展示画面的情感，可以强化艺术美，不同的光线效果会引起人们的不同的情感反应。在叙述性画面中，光线基本上是用来造型，真实地再现环境和人物。光在画面上的流动带给观众时间和空间的信息以及与此相关的感情色彩。但是当光线本身作为一种形象被摄影者直接用来表达某种情感内容时，光线就具有了象征作用。第二节 光的性质与形态1、光的性质可分成两类，即直射光（硬光）及散射光（软光） 。所谓直射光就是能够看到有明确的光线投射方向、能够在被摄体表面形成明确的受光面、阴影面和投影的光线。直射光可以形成被摄体的立体形态；直射光照明下物体的受光面和阴影面之间的明暗对比较大，被摄体表面反差较大，有利于表现物体的轮廓。直射光往往照明面积较小，光线集中。所谓散射光就是没有明显的光线投射方向，没有明显的光影变化，一般说来，散射光照明的面积较大，照明均匀，物体表面没有明确的受光面、阴影面和投影，物体表面层次丰富，但影调平淡，立体感差。在色彩表现上，散射光照明的物体，有平涂效果。散射光照明的画面往往显得比较柔和、细腻，往往需要依赖事物自身的明暗、色彩配置来表现物体的形。2、根据光线的投射方向的不同，一般我们可以把光线分成：顺光、斜侧光、侧光、侧逆光、逆光五种形式。顺光即光线投射方向与摄影镜头光轴方向一致的光线。在顺光照明中，由于被摄体的正面都受到均匀的照明，被摄体的投影也被投在它的背后而被遮挡起来，所以画面很少或几乎没有阴影，画面往往比较明亮。画面的层次主要依靠被摄景物自身的明度差异和色调关系来传达。顺光照明使被摄体表面没有明显的反差变化，所以被摄体外形会显得较平，缺乏起伏的变化。顺光对物体表面凹凸不平结构表现较弱，对被摄体的立体感、质感表现较弱。顺光照明由于没有强烈的明暗反差，所以形成画面中影调较平较柔和的造型效果。由于顺光照明是均匀的，所以能较好的传达物体色彩的属性：色别、饱和度和明度。被顺光照明的景物，正对光源方向的表面是最明亮的，其亮度受到物体表面结构的影响，光滑表面会产生光斑，但光斑的亮度与物体表面亮度比较接近，粗糙的表面正常地对投射光进行反射，反射光的亮度受物体表面亮度影响。顺光照明由于不形成受光面、阴影面、投影，所以不能很好地表现景物的空间立体感，也不利于表现空气透视。 顺光照明是比较容易掌握的用光方法，利用顺光拍摄，要注意以下几点：选择那些本身色彩明暗配置较好的景物拍摄，利用其自身的影调色调对比弥补顺光均匀照亮景物造成影调过平的不足；选择多重景物，利用其自身的多层次，增强远近距离感，减弱顺光照明不利于表现空间透视的影响；利用纵深线条结构画面，通过线条引导观者的视线向画面深处运动，突破顺光照明带来的缺乏深度感；结合俯拍角度，就可以看到被摄体背后的投影，可以充分利用光影丰富画面造型；利用被摄体前面景物的投影，把这些投影处理在画面前景的位置，可以改善画面的明暗布局、平衡画面影调、有效的表现画面的空间深度；此外，有意运用顺光照明的不足，弱化景物质感、减弱空间深度，有时反而可以适应创作的需要，获得单一、平淡、干净的画面效果，如拍摄高调画面或拍摄小孩的皮肤等。 斜侧光即光线投射方向与摄影镜头光轴方向成水平四十五度角左右的光线。受到斜侧光照明的被摄体，可以形成较好的明暗关系，因为它构成了受光面和阴影面，受光面的面积大于阴影面的面积，这样使画面整体造型效果趋向明亮。另外，斜侧光照明产生的影子也小于侧光造成的影子，而且一部分影子被被摄体挡住，这也和表现画面的明亮度有密切关系。斜侧光能比较好地表现景物的立体感、轮廓形态和景物表面的质感。斜侧光可以创造比较丰富的影调层次。和侧光相比较，它所造成的层次要更丰富些，影调要更柔和些。和顺光比较，它的影调结构要丰富，反差要强些。斜侧光是一种主要的造型光，也是刻画人物形象的主要光线，所以被广泛应用在摄影艺术创作中。 斜侧光照明的用光方法大体上可以分为窄光照明、正常斜侧光照明、宽光照明、面光照明四种。窄光照明即光源在被摄对象的侧前方六十度至九十度位置上，这种光对于那些表面起伏不大、立体感弱、需要强调其质感的事物来讲尤为适宜。这种光线使物体表面有明显的亮暗对比，立体感加强。使用这种光线拍摄人物，要防止出现“阴阳脸 “的明暗各半现象。这种光线效果，有时也适合于拍摄低调人像。正常斜侧光照明即光源在被摄对象侧前方四十五度至六十度角的位置上，这种光线照明可以在物体表面形成适中的明暗分布，有利于表现事物的立体感和质感。宽光照明即光源在被摄对象的侧前方三十度至四十五度位置上，能充分照明被摄对象四分之三的面积，强调被摄事物的面积，这种光线，不适合宽平、线条不明显、起伏比较小的事物，对于事物表面的质感有一定的隐没作用。面光照明即光源在被摄对象的前方，或在拍摄位置左或右的十五度至三十度角上，光线的任务是照明被摄对象大部分面积，使其表面有一小面积的阴影，光线有明确的投射方向。这种光线照明基本上属于正面照明。 侧光即光线投射方向与摄影机镜头光轴方向成水平九十度角左右的光线。受侧光照射的景物有明显的明暗亮度对比。这是因为侧光照明在被摄体上形成了受光面、阴影面和投影的光影结构，而且十分强烈，是很生动的造型光。侧光照明形成的影子是很重要的造型元素，它不但显示了立体空间的意义，而且在阳光下还有时间意义，这是通过光影的长短来显示的，同时还有造型意义，如影子的形状、影子的面积、影子的长短，影子与物体的形状会构成丰富多彩的造型效果。侧逆光即光线投射方向与摄影机镜头光轴方向成水平一百三十五度角左右的光线。在侧逆光照明下的景物，在景物的四周的大部分范围形成轮廓光，这对表现景物的轮廓特征以及这一物体区别于另一物体的界限是一种有效手段。侧逆光与逆光照明都形成轮廓光，它们的不同之处是逆光造成的轮廓光在被摄体四周都有，而侧逆光照明只在景物四周的大部分有轮廓光，一小部分没有轮廓光。侧逆光照明的景物形成的受光面要比逆光照明的同一景物的受光面多些。在侧逆光照明下的景物，受光面小于阴影面，所以画面中阴影的面积比较大，所以往往可以形成暗调效果。也是拍摄剪影、半剪影作品理想的光线。也是白天拍摄夜景造型的理想光线。侧逆光作为造型光-主光，是刻画事物外部轮廓特征的理想光线，特别是拍摄光比大、反差强烈的低调人像人像作品的常用光。 在侧逆光照明下的景物会产生影子，影子是侧逆光造型的重要特征，影子的长短可以表示时间的概念；影子可以强化空间立体感；影子的形态是画面构图的视觉元素之一。侧逆光照明是形成空气透视的理想光线。因为在侧逆光照明下，能很好地反映出空气透视的基本规律，如近浓远淡、近深远浅、近清晰远模糊、近反差强远反差弱等，侧逆光照明还可以照亮空气中的介质，从而强化空气透视感觉。逆光即光源的投射方向与摄影机镜头光轴方向相对并来自被摄体后方的光线。逆光照明下的景物边缘部分都被照亮，由于受光面积较小，所以只形成轮廓光的效果。它是表现物体轮廓形态以及区别景物与景物之间界限的有效手段。所以逆光往往又叫作隔离光。逆光照明下的景物，由于大部分是阴影面，只有极少部分受光面，所以阴影比较多。逆光照明往往形成画面造型偏暗的影调结构，因此，它是表现低调的理想光线，同时还是白天拍摄夜景以及拍摄剪影、半剪影的常用光线。顶光是来自被摄体上方与视平线构成九十度角的光线。在顶光照射下，被摄体的投影垂直地落在下面，有利于表现物体顶部的形态。如果用这种光线拍摄人像，则眼窝、两颊和鼻下均有浓重阴影，会造成奇特的形态，故一般不宜采用。宜用作装饰光，如人像发光等。脚光是来自被摄体下方的光线，分平射脚光和仰射脚光及俯射脚光等种类。它是一种反常的光位，其效果与顶光相反，投影落在景物的上方。照射人物时，其下额、鼻孔、两颊明亮；鼻梁、眼窝和上额部分则形成阴影，造成一种反常、怪诞的造型效果。除特殊需要外，一般只用作辅助光。拍摄全身像或团体像时，能弥补下部照度不足。在摄影造型上，用以表现形象底部的轮廓和细部，构图时往往用来平衡作品画面影调，以防上亮下暗。脚光多用平射光，可稍有俯仰，脚光的光源在低处，人物靠近光源。第三节 光线的运用1、白平衡调节 粗调与细调 室外自然光调节 室内人工光调节 混合光调节2、画面色调 为强调某种气氛，形成一种特殊效果，增强画面感染力，有意识的改变画面的色调，以达到主观表现景物的意图。通过加有色滤色镜调节，通过白平衡有意识失调偏色。补色关系：两种颜色相加形成白色，这两种颜色互为补色。红青 黄蓝 绿品红自然光一般可分为室外自然光和室内自然光，室外自然光又可以分为室外直射光和室外散射光。所谓自然光泛指以日光、天体光、月光等天然光源来照明的光。摄影艺术创作的许多情况是在自然光下进行的，这是因为人类大量的社会实践活动是在自然光下进行的。人的社会生活、社会实践活动是摄影创作的主要表现对象。另外，自然光的多变性、丰富性也是摄影艺术重要表现对象。再有，自然光照明所提供的绚丽多彩的造型效果以及它的生动性、真实性给人提供了无限的审美感受.凡此种种，自然光是倍受摄影师喜爱的光线，还是摄影创作的主要光源。室外自然光最根本的特点是运动。室外自然光的特点具体而言包括以下几个方面。室外自然光是有规律变化的。地球自身的转动，使照明条件发生规律性的变化。光线的入射角和景物的光影随时间的推移，而发生规律性、周期性的变化。光线的色温也有规律性的变化，入射角小时或平行照射时，长波光增多，色温偏低；入射角逐渐变大时，色温随之升高；入射角转而变小，色温随之降低。自然光的光谱成份变化、色温变化，在一定程度影响景物的色彩。比较显著的有三个方面：一是日出前和日落后，景物由天空散射光照明，此时光的色温偏高，天空呈浅蓝紫色，景物的色彩受到微弱的浅蓝色光的影响；二是日出后和日落前短暂的时刻，太阳光中的长波光较多，色温偏低，这时太阳光照明的景物似乎被涂上了一层浅橙黄色；三是夜幕将临时，景物表面色彩特征也逐渐随之失去。太阳光在斜射、顶射时期，基本上是白光照明，景物的色彩特征得到正确的反映。光线照明强度也有由弱变强、由强变弱的过程与规律。光线的反差也是由弱变强再由强变弱，投射角度在零度的时候，是散射光照明，景物在天空散射光的照明下反差较弱；随着太阳投射角度进一步变化，太阳光变成直射光，太阳光的照度也增大，景物的明暗反差也变强。室外自然光照明的任务：一、对自然光进行选择二、弥补自然光照明的不足三、人为调整室外自然光的反差四、对被摄体暗部偏色的校正五、模拟和再现特殊的光线照明效果邓老师高分咨询微信 13366254592 电话 17611495662