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2020 戏剧艺术概论考研通关宝典资料大全（九）手写版整理第十五章 存在主义，荒诞派和后现代戏剧1.简要评价萨特的存在主义戏剧 P258（4 星）1 存在主义戏剧主要出现于 20 世纪 40 年代，存在主义的核心命题是“存在先于本质”代表人物是法国的萨特与加缪。2 萨特戏剧是他的存在主义思想在戏剧中的表现。他认为，戏剧的核心问题不是人物性格，而是人身处其中的各种变化不定的情境。他将他的戏剧称为“情境剧”情境剧力图表现人类在普遍的处境及特定情境下人的自由选择，它所关心的中心是人的现实位置及生存反应。3“情境剧”最核心的命题就是营造 “极限情境 ”在这种情境中，人物置身于两难境地，它只能二者选一没有退路，人物在两难选择中选择了自己，确认了自身的自由，创造了自己的存在价值。4 萨特的情境剧鲜明体现了存在主义自由选择的思想，存在主义认为，自为存在的人不是偶然的、被动，而是在自由选择中不断自我创造的。戏剧中没有共同的、一经形成会一成不变的人物性格，在不同的情境下，人性会随之发生改变，人物的行动、选择并不是由抽象的人性所决定，而是由人物所身处的情境所导致的。二加缪的戏剧价值和意义是？（4 星）1 加缪认为所谓荒诞，是指非理性和非弄清楚不可的愿望之间的冲突，荒诞取决于人，也不多不少的取决于世界，荒诞是目前人与世界唯一的联系。日常生活的机械性导致生活与生存的价值与意义相分离，日复一日的机械生活抹杀了生活的全部意义。2 加缪虽然认为世界是荒诞的，但他强调，人们不能消极顺从，不能在荒诞面前失去自我，他主张以积极的态度反抗荒诞，举例 P261三谈谈荒诞派戏剧的思想和美学特征（L）1 在荒诞派剧作家看来，世界是不可理喻的，荒诞的，人生是没有意义的，人只能在机械的重复的毫无意义的生活中耗尽生命，人与世界人与人之间是无法沟通的隔绝的，人只能孤寂面对的荒诞。如贝克特的等待戈多2 荒诞派戏剧，与先前表现荒诞的戏剧最大的不同，是它们不仅主题荒诞，表现手法，艺术形式也很荒诞，比如非逻辑的情节发展，梦呓似的语言艺术，怪诞的舞台意象，扭曲抽象的人物形象等等。在荒诞派戏剧中，以后说什么做什么并不重要，重要的是通过人物的语言与行为方式所传达出来的情绪以及人物的生存状态，这是荒诞派戏剧一条重要的美学原则。3 荒诞派戏剧另一个重要特点就是，大胆的话语变革。话语变革首先体现在台词运用上。荒诞派戏剧的台词大多是一些梦呓似的语言。荒诞派戏剧贬低，甚至否定了语言的认知工具的地位，凸显了语言的本体意义4 荒诞派戏剧话语变革的另一重要特征是，在贬低语言表达交流价值的同时，荒诞派戏剧非常重视舞台意象的直喻性表现，荒诞派戏剧充分的运用舞台意象，让舞台道具、形体动作说话，以此来“延伸戏剧的语言” 。四后现代戏剧是一种什么样的戏剧？（L）1 随着西方社会进入后工业时代，人们的心理感受和情绪体验发生了明显的变化，于是出现了用以描述这些与现代主义迥异的新现象的后现代理论。2 后现代戏剧的美学特征：追求空间化，消解中心，悬置意义，轻文字语言，重舞台词汇，模糊界限，走向审美世俗化等。在后现代戏剧中，事件的时间因果发展程序被彻底打破，后现代戏剧追求空间化的方式，以消解时间情节主线结构为前提，主要表现为，近乎描写式的分析性的“时间的停顿” ，拼贴与并置等等。3 在后现代戏剧中，人物人物常常是反英雄的，丑陋古怪，没有自己的内心世界，动作机械滑稽，4 后现代戏剧可以说从内容与形式两方面反对传统的价值观，但是却没有提出建立自己的价值观，大多数后现代戏剧家更集中表现的是，生命的欲望强烈而不是价值与意义。5 后现代戏剧将 20 世纪以来戏剧话语变革进一步向前推进，主要体现在文字语言的作用被进一步消解，而舞台词汇的作用受到了高度重视。6 后现代戏剧形成了一种开放的美学思想，出现了艺术与生活，各种艺术品之间，高雅艺术与大众艺术之间界限模糊化倾向。后现代戏剧还常常将歌舞、音乐、哑剧、朗诵、吟唱、影视等多种艺术形式熔为一炉。在消费社会、商品经济语境下，不可避免走向商业化大众化世俗化，
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