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第二讲：动荡中的电影艺术：抗战时期的电影创作潮,“租界电影”的格局被打破,内地四大电影格局的形成,国统区电影：大后方电影（拍摄多为新闻片和记录片）沦陷区电影 1937年，日本侵略者在长春成立“满洲映画协会” 1941年，在上海成立“中华电影联合股份有限公司”孤岛电影 以“古装片”和“时装片”“言情片”为主，商业气息浓重。比较优秀的古装片有木兰从军，借古喻今，开启民智延安根据地电影（新闻纪录片）,商业片：最后的租界及其余波,孤岛时期电影业空前繁荣的原因,孤岛时期电影业空前繁荣的原因,古装歌唱片和时装言情片的创作,七大女影星、七大女歌星,七大女影星,歌 影 双 栖,四大名曲,何日君再来（三星伴月插曲，刘雪庵作曲）玫瑰玫瑰我爱你（天涯歌女插曲，陈歌辛作曲）蔷薇蔷薇处处开（蔷薇处处开插曲，陈歌辛作曲）夜来香（黎锦光 作曲）,万氏兄弟与中国动画片创作的兴起,民族电影大制作时期,一江春水向东流与中国叙事电影的成就,抗战胜利后对三十年代左翼电影的延续,特点：开始出现民族电影工业的大制作 1，利用资料片拍大场面：资料片与正式片一体化剪接。战争场面用大量资料片穿插在正片内. 2，用实景加强真实性：现场实拍与偷拍 3，镜头语言表现多线条的叙事结构4，注重电影镜头的深度感,电影语言的多样性和巨片的节奏感，尤其是反常规镜头反复出现,一江春水向东流,民族电影大制作时期,小城之春与中国现代电影的萌芽,导演费穆,贡献：内心视听表现体系的建立,旁白建立内心视点 ：建立周玉纹的心理视角 在场与不在场旁白的交叉运用 ，转换当时与事后两个时空主观镜头的客观化 复杂情感心理的准确把握和适度表现 客观的再现性视听手段转换为心理表现的内在要素 用浑然一体的氛围与影调的整体渲染,
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